2021悬崖之上简介 悬崖之上影评

2021山崖之上简介，《山崖之上》是谍战电影 ，叙述了奸细们在严峻考验下与敌人斗智斗勇，履行秘密举动的故事。小编在这儿为咱们收拾了几篇关于2021山崖之上简介的优异范文，有需求的同学们，可以参阅一下。接下来就让小编带着咱们去详细看看2021山崖之上简介吧！

2021山崖之上简介一

上世纪三十年代，四位曾在苏联承受特训的共产党奸细组成使命小队，回国履行代号为“乌特拉”的秘密举动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞下降的榜首刻起， 就已置身于敌人布下的机关之中。同志能否抽身，使命能否完结，雪一向下，立于“山崖之上”的举动小组面临严峻考验。

2021山崖之上影评二

这部电影的好，和《八佰》相似，它有一种可以称之为“窃取自实在的力气”，它聚集在了奸细们的信仰感，它提醒了我这些前史英豪的实在存在。

可是，它存在三重惋惜。

榜首重，它体现了在肉体刑虐上的奇迹，没有给予我如《风声》那般叫人难忘的，从生理到心思的痛感。没有痛感，那些地下英豪奋不顾身的自我献身就失去了耐性和分量，显得易碎且轻飘。

第二重，同样是在拍哈尔滨，拍天寒地冻的冷，相较于《白日烟火》，《山崖之上》只停留在了视觉上的冷，没有冷进观众心里，张艺谋没能像刁亦男那样给予我从心思蔓延到生理的严寒刺骨。这一点直接折损了本片的形象魅力。

第三重，它在叙事上的懦弱，有佳句，无佳章。特别是在严厉的情节之中，呈现了不达时宜的诙谐就成了诙谐，于和伟、余皑磊与于和伟、倪大红的两场对手戏如是，这是剧力的溃散。

但不出意外的话，这应该是本年五一档全体质量最好的片子。

《山崖之上》连续了张艺谋一向稳定的价值取向，披着谍战类型片的外衣，迸溅出来的是依然是他关于神话叙事的热心，这部电影依旧在讲个人无力但不停歇的抵挡，讲他关于重复动作（一个不断拷问、一个坚决闭嘴）的执迷，讲权利联络的密不透风、牢不可破。

所以《山崖》最好的两部分，一个是奸细们的心里国际，这个国际没有大的崎岖和改变，反而被赋予了一种单纯的神话魅力；一个是两边政权的威严机制，和互相在运转中带来的排山倒海、飞沙走石、血肉模糊的对立感。

这时个人是不存在的，一切人都是东西人，从这个视点也就旁边面解说了为什么《山崖》没有一个一以贯之的主角，而谍战戏其实也并不是这部电影的要点。

2021山崖之上影评三

不断测验新的电影类型是张艺谋一以贯之的喜好。他既能执导《红高粱》、《大红灯笼高高挂》这种风格化的文艺电影，又能驾御《英豪》、《十面埋伏》这种古装商业大片，既能回归实际体裁，拍出《一个都不能少》、《秋菊打官司》来完结新风格的打破，又能借《山楂树之恋》、《一秒钟》等文革时期影片来思念逝去的芳华或爱情。这两年张艺谋开端测验警匪片、谍战片等新类型，《安如磐石》、《山崖之上》、《狙击手》成为许多影迷等待的“三部曲”。今日咱们要谈的便是“三部曲”之一，赶在五一前夕4月30日上映的谍战片《山崖之上》。

在这之前，张艺谋可从来没有测验过这种类型，乃至在我国，成功的谍战电影也极为有限，但在笔者看来，《山崖之上》是他的一次成功的测验。影片把故事布景设定在上世纪三十年代的东北，经过冷峻诙谐的叙事风格和深化的人物群像刻画，为咱们叙述了奸细们在严峻考验下与敌人斗智斗勇，履行秘密举动的故事。

依照导演的话来讲，“这是一个关于献身的故事”，关于这些在地下工作的特务，咱们无妨用“隐秘而巨大”来描述。“山崖之上”这一片名既显现了整个解救进程的火急，又暗示着在那个年代中华民族处于存亡存亡的关头。“雪”这一意象既作为风格元素贯穿全篇，又能详细到某个场景，成为叙事元素。影片的亮点在于关于对正反两方人物性格的深化分析，实在感的营建，还有张艺谋在保存中的打破。

影片结构

影片由七个小阶段构成，分别为：“暗号”、“举动”、“底牌”、“迷局”、“险棋”、“存亡”、“前行”，它们显现出一个起承转合的进程，每一部分都相似小说的章节，以顺时序摆放。影片主线便是解救王子阳，完结“乌特拉”举动，前半部分以一组张宪臣和小兰对接使命为主导，后半部分以周乙的协助和二组的逃脱为中心。与惯例影片不同的是，在张宪臣被捕后，“乌特拉”举动的完结进程被置于非必须方位，影片后半部分的叙事要点放在了二组与敌军的斗智斗勇上，解救王子阳这一使命的达到被放在完毕而一笔带过。

影片风格

这是一次对类型电影的风格化书写，影片的首要特点在于把叙事环境转换为风格元素，详细来说便是把“雪”这一意象与影片叙事结合起来，构成特其他光影基调。不论是从海报仍是从正片里，咱们都能感触出这种激烈的个人特征。“雪”既是影片重复呈现的视觉母题，又是合乎逻辑的气候环境。

在“张宪臣车厢救小兰”一场中，火车玻璃被打碎，外面的狂风和雪花飘进来打在他们脸上，张宪臣和小兰与敌人拼死奋斗，雪花是苍白的，人物面临敌人也应该是无情无义的，此刻的风声就好像他们心里的呼吁，此刻的环境不再仅仅作为影片布景呈现，也是场景气氛和人物心境的描写，这种情与景的结合在影片中屡次呈现。

在影片后半部分“楚良和王郁别离”一场夜戏中，敌人穷追不舍，耀眼车灯的逆光照明使主人公大部分处在暗影里，飘落的雪花经过硬光照明得到了更风格化的凸显，为主人公的命运蒙上一层悲惨剧感，这也暗示出了后边楚良献身的献身。

剧作特征

影片主线是解救王子阳，完结乌特拉举动，支线是张宪臣子女的找回以及二组的顺畅逃脱。在影片的中点处，张宪臣被捕，周乙成为了叙事的核心分子，而剧情要点也由完结乌特拉举动转向了楚良和王郁的逃脱，这是影片的特征，但也成为观众诟病最多的一点。实际上，王子阳这一人物原本便是作为“麦格芬”呈现的，影片的叙事要点在于举动的完结进程以及关于人物形象的刻画，所以电影终究以王子阳的“稍纵即逝”而草草收尾也就家常便饭了。

人物刻画部分是影片的亮点，这特别体现在对反派人物的刻画上。倪大红扮演的高彬表面看起来好忽悠又好说话，实际上却有自己的小算盘，他能在关键时间指令手下移去王郁手枪的撞针，也能在举动紧迫的时分悄悄跟从主人公，一句口头禅“你怎样看”让咱们形象深化。鲁明和金志德的人物也不是平面的，他们常常对主人公的一举一动发生置疑，并设法识破。

正面人物刻画的比较出彩的是周乙，他可以在紧迫时间勇敢地露出自己的身份，完结对接。在咖啡馆和金志德履行使命时，他为了防止露出马脚，将计就计，给咱们留下了深化的形象，在影片完毕，他编制了一个好心的谎话来安慰小兰。

影片也经过“抖空包袱”或许相似性局面的规划形成一种诙谐感。张宪臣化装潜入书店后遭追捕，敌人四处追杀，他们听到了“枪声”，可是离近一看仅仅烤红薯宣布的噼啪声。雷喜报扮演的奸细在终究遭受了张宪臣般的酷刑，可是高彬等人却被蒙在鼓里，这种激烈的反差营建了一种荒谬感，让观众哑然失笑。

可是影片一些情节的规划让部分观众诟病，比方张宪臣在影片中是一个决断的人物形象，可是在关键时间却由于想起自己的孩子而心软，他在偶然中与自己的孩子会面，这直接导致了他的被捕，在有些人看来，这种故意的情节规划是为了完毕张宪臣的戏份来引出周乙的进场。

实在感的营建

为了确保一个实在的空间，剧组消耗巨资1:1仿制三十年代的哈尔滨中心大街，亚细亚电影院、马迭尔宾馆、商务书店等场景成为人物活动的首要场所。影片对亚细亚电影院的规划十分仔细，门口的排片表上显现着其时热播的《科学怪人》、《我国海的怒潮》，荧幕上放映的是卓别林的《淘金记》。商务书店在细节上的设置也很有年代感，与之相映成趣的是，艺人张译的老家就住在原商务书店的对面。

除了对实在空间的营建，影片的打破还在于对暴力场景的再现，不论是影片开场张宪臣与老冯的对手戏，仍是张译被敌人摧残的场景，咱们都感触到了一种近似于血腥的实在，坚持、谋杀、摧残的张力被放大化，这也是导演在美学上的一次全新测验。

在保存中打破

导演在连续自己一向风格的一起又有所打破。在体现人物对话的镜头中张艺谋习惯用大特写，这有点像电视剧的表达方法，这种方法连续到了《山崖之上》里边，影片的镜头组接方法也是简练质朴的，而且节奏适中，没有那么快。在影片一开端四人拿药丸的场景中，药丸的盒子呈现了四次，而且没有切换景别。

《山崖之上》运用了许多俯瞰镜头，比方下降伞撑开的局面以及小兰下火车逃跑的局面，这些极点的镜头视点或是完好地体现空间联络，或是体现人物在逃跑时无处安身的失望感，是导演对视听言语的一次拓宽。

影片的高潮部分是“飞车追逐”一场戏，这也是影片节奏感最强的一段，镜头联接速度显着加速，开麦拉乃至被放置在车轮的高度，具有激烈的感官影响，这让我不由想起了斯皮尔伯格《头号玩家》里严重影响的赛车局面，咱们很难在张艺谋之前的著作中看到这些镜头或局面的影子。

如果说《山崖之上》是一部命题作文，那么这一次张艺谋不只拓宽了自己可以体现的体裁规模，也成功用自己的风格完结了对主旋律类型片的改造。

2021山崖之上影评四

节奏感真好，从头到尾被它的故事线牵引，具有满足机敏的特务元素和回转，没把对方阵营和观众当傻子，使剧情一直保持悬疑颜色。在哈尔滨幽闭严重的气氛中，体现出扑朔迷离的特务国际，没人可以信赖。主角身份的前后搬运，带出特务活动是种隐秘而又孤单的工作。一向招引注意力的是于和伟的扮演，体现出了全方位的睿智、内敛和专心，使我想起特务片里的James Mason，环境引导他进入许多困难的选择时间，引发娴熟的反响机制。与张译偏动作戏的的快准狠比较，底子上是二维的，但他为影片带来了一种根据实际的平衡。一切艺人的扮演都是低沉隐忍的，这正是不可容易操之过急的特务国际的群像，也是民族主义两面性的年代肖像画。

2021山崖之上影评五

张艺谋导演的底子功力仍是在的，寥寥几笔就构建出萧条肃杀的气氛。开场一个俯拍下降伞镜头，我认为我来到了欧洲文艺片。摄影师身世，镜头言语、打光肯定一流。内景很多的黄，外景很多的蓝，再加上源源不断的暴雪的白，以及自带霓虹色的哈尔滨，一起缔造出一幅表面温文心里却暗潮涌动的古典油画。

与画面比较，叙事层面就差了一大截。

张艺谋应该是想玩一个双线乃至多线叙事，但不知道是剧本编列问题仍是怕搞太杂乱崩掉，这两组三波（张宪臣被捕后）一向都是你方唱罢我登台，一组和二组一直没有联络起来。联络不严密，就无法营建文戏上的严重感，那就只能靠动作戏往回拉。

除此之外，中心事情一直不可清晰。电影一最初就给出了主线：解救王子阳、破获日军诡计，支线应当是张宪臣找孩子，和中心参加的周乙暗中相助。成果电影叙事叙到了一半（张宪臣被捕）似乎忘了自己原本的使命，尔后的重心悉数偏移到周乙的身份以及二组的脱逃上。解救王子阳只给了完毕的一幕，似乎为了给一脸懵逼的观众一个告知，便草草收尾，至于小兰怎样找到的王子阳、周乙后续身份有无风险、王郁抽身后有没有再次参加使命，全然无了告知，花两个小时只为了看二组逃出世天，这是很不令我满足的。

在《山崖之上》中，张艺谋导演在对心情的把控中可以说可谓糟糕了。当故事发展到周乙逃过一劫，老金被当成卧底之时，故事现已发展到了终究的大高潮阶段。而当我看到血肉模糊的老金被架到审问室、并终究抬上刑场之时，我心中一点点没有替周乙松一口气，我反而感到了一种发自心里的诙谐。其他观众也感触到了我所感觉的诙谐，咱们不谋而合地宣布了笑声，电影院充满了看黑色喜剧似的快活的气氛，全然忘却了跟从老金一同被枪决的还有这位宁死不屈的张宪臣。电影的榜首主角、最用力刻划的一个人、承载最大悬疑与悲惨剧情节的一个人就这样极端草率地作为一个副角闭幕了。而在此之后，张艺谋导演如神来之笔般地参加了周乙对小兰的也是对观众的猛灌鸡汤与强行提高，周乙与小兰底子无法承载这种深重的情感。以及一段对我来看毫无作用的周乙锄奸彩蛋。

这电影的完毕就像什么呢？这就比如在装修奢华的大酒店享用总统等级欢迎的我，坐在巨大的实木餐桌摆弄着宝贵的象牙筷子与银质刀叉听西装笔挺的服务生讲完杂乱的用餐礼仪之后你给我端上俩烧饼一碗豆浆儿告诉我：你吃饭得高兴，做人要有期望。这都哪跟哪啊？

几个小bug就不必赘述了，张宪臣换火车票小兰乱跑，差点告知在那; 张宪臣看见个孩子就下车直接被捕; 老金烟瘾大宣布去抽烟张宪臣差点越狱; 周乙亮明身份之后直接冒险突进，就差开枪杀科长了。（说一下于和伟这个艺人真好，但人物真不可，开场我见到他榜首面就深思这像个好人，果然是卧底，前半段全等他啥时分亮身份呢）。

再说说选角和艺人吧。

这老几位演技是真没话说，特别是张译和于和伟，底子代表了中年男艺人的最高水准，几个副角也超卓发挥。如果说这部片子有什么为数不多的亮点，那或许就在于此了。至于刘浩存…看得出来张艺谋是真想捧她，乃至你说这电影便是为她拍的我也赞同，刘浩存倒也不是不争气，仅仅这个台词功底是在太差，底子到了一张口我就出戏的程度，心情表达也差了一大截，稚气和生涩完完全全地保留在身上，高情商叫未来可期，低情商叫现在真不可。

这电影放在其他导演上挺好，放在张艺谋身上，还不可好。回到我的大饭店比方，尽管终究上了一碗豆浆，但毕竟之前的待遇不是幻影，厚实的画面、严重的气氛以及那场飙车戏仍是实实在在地令我沉溺。

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